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時(shí)尚與科技的融合嘗試，早在 90 年代就已經(jīng)被一群麻省理工的學(xué)生列為了研究項(xiàng)目，可穿戴設(shè)備這一概念從科幻電影中的想象變?yōu)榱丝梢詫?shí)現(xiàn)的產(chǎn)品。但在當(dāng)時(shí)，可穿戴設(shè)備很難克服獨(dú)特的美學(xué)障礙，缺少基本設(shè)計(jì)感，自然也就失去了大眾普及度。畢竟回歸到日常生活，人們很難接受帶著像機(jī)器人一樣的設(shè)備走在街上。

但隨著 AR 等智能科技被越來(lái)越多人熟知，不少時(shí)尚設(shè)計(jì)師開(kāi)始看到了其中的更多可能性。

先鋒藝術(shù)設(shè)計(jì)師 Hussein Chalayan 在 2016 年巴黎時(shí)裝周就與英特爾進(jìn)行了開(kāi)創(chuàng)性的合作，推出了智能眼鏡和腰帶。產(chǎn)品通過(guò) Intel Compute Stick 提供支持，可以將穿戴者的身體各項(xiàng)指標(biāo)進(jìn)行翻譯，并輸送至腰帶的投影儀上產(chǎn)生可視化圖案。

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觀眾在秀場(chǎng)通過(guò)墻上的投影可以時(shí)刻感受模特的心理壓力變化，設(shè)計(jì)師 Chalayan 希望借此探究衣服與人的關(guān)系，通過(guò)增強(qiáng)現(xiàn)實(shí)科技以及智能芯片，幫助人們更好的了解自己。

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Chalayan與 Intel 的大膽嘗試，既保留了其獨(dú)特的時(shí)尚設(shè)計(jì)風(fēng)格，也將藝術(shù)與科技共冶一爐，為之后時(shí)尚與科技之間的破圈合作提供了很好的范本。

雖然最近“街頭已死”的觀點(diǎn)被越來(lái)越多行業(yè)人士認(rèn)同，但 Vetements 作為一個(gè)現(xiàn)象級(jí)品牌，也在品牌發(fā)展的過(guò)程中有過(guò)很多開(kāi)創(chuàng)性嘗試。

2018年巴黎時(shí)裝周，Vetements以 Punk 風(fēng)格為延伸，推出了一款前衛(wèi)的 AR 增強(qiáng)現(xiàn)實(shí)技術(shù)衛(wèi)衣。

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根據(jù)演示，當(dāng)你使用手機(jī)攝像頭對(duì)準(zhǔn)衛(wèi)衣的圖案時(shí)，原本的格魯吉亞文會(huì)轉(zhuǎn)變成 VETEMENTS 和 SPRING/SUMMER 的英文字樣，靜止的卡通角色們也會(huì)旋轉(zhuǎn)跳躍帶來(lái)趣味性畫(huà)面體驗(yàn)。

街頭服飾的品類和設(shè)計(jì)原本就相對(duì)單調(diào)，但有了科技的加持反倒給年輕消費(fèi)者增添了一些可玩性。

設(shè)計(jì)師眼鏡品牌 Percy Lau 與太平洋科技帶來(lái)的 AR 眼鏡跨界合作，可以說(shuō)是中國(guó)時(shí)尚設(shè)計(jì)與科技交互的先鋒代表。雙方在 2019 年以太平洋科技的第二代 AR 眼鏡為藍(lán)本，打造了極具未來(lái)感的眼鏡藝術(shù)造型。

當(dāng)你帶上這款眼鏡，整個(gè)藝術(shù)體驗(yàn)空間中以《伊甸園》為靈感的畫(huà)作開(kāi)始以動(dòng)態(tài)展現(xiàn)，雙方希望借以以科學(xué)的手段和技術(shù)探尋人類的起源與未來(lái)的世界，并啟發(fā)大家去尋找隱藏在生活中的可能性。

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相比起其他品牌主打 AR 科技的眼鏡造型，Percy Lau的設(shè)計(jì)則更具實(shí)驗(yàn)性和挑戰(zhàn)性，它符合了時(shí)下年輕人追求個(gè)性、獨(dú)一無(wú)二的審美訴求，也通過(guò)科技的交互重新定義了大家“眼中”的時(shí)尚世界。

在時(shí)尚設(shè)計(jì)與 AR 科技的交互中，設(shè)計(jì)師慢慢開(kāi)始不在追求概念化產(chǎn)物，而是更多的思考如何將其融入到消費(fèi)者日常的穿衣搭配中。無(wú)論是可穿戴設(shè)備還是具備社交屬性的平面圖案嘗試，都讓時(shí)尚數(shù)字化變得不再遙遠(yuǎn)。未來(lái)，年輕消費(fèi)者已然不會(huì)在滿足于實(shí)體服裝帶來(lái)的快感，時(shí)尚設(shè)計(jì)與科技的聯(lián)系，將會(huì)越來(lái)越緊密。

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